Chelo Sánchez: "Los periodistas radiofónicos no pueden conformarse con hacer información inmediata y superficial, de titular, que ya hacen las redes sociales"

Chelo Sánchez Serrano es periodista (RNE, Cadena SER y semanario Tribuna Universitaria) y profesora e investigadora en la Facultad de Comunicación de la Universidad Pontificia de Salamanca (UPSA), donde imparte diversas materias especializadas sobre radio y comunicación audiovisual. Autora del libro Las tertulias de la radio, es la coordinadora de la obra colectiva Conversaciones sobre periodismo radiofónico, que ha sido publicada recientemente por el Servicio de Publicaciones de su universidad. 

Este libro es el fruto de un proyecto de innovación docente pilotado por Chelo Sánchez en el que una treintena de estudiantes del Grado de Periodismo entrevistan a periodistas que ejercitan su labor en medios radiofónicos españoles. Hemos conversado con ella para conocer un poco más sobre esta obra, que nos hace reflexionar sobre el estado actual de la profesión periodística.

- ¿Cómo y por qué surge la idea de hacer este libro colaborativo con estudiantes sobre periodismo radiofónico?

- La idea nace como parte de un trabajo de clase. Los estudiantes tenían que conseguir una entrevista con un periodista que ejerciera su trabajo en la radio o en las nuevas plataformas de audio. El objetivo era conocer a través de ellos cómo ha evolucionado el periodismo oral y cuáles son sus debilidades y fortalezas en estos momentos, ante la convergencia y la competencia de internet, las redes sociales y todo el desarrollo del periodismo digital multimedia. También queríamos identificar qué habilidades y competencias reconocen como fundamentales para ejercer el periodismo en estos tiempos. Mi motivación pedagógica no era otra que estimular a los alumnos en primer lugar para que buscaran entrevistas  interesantes con todas las herramientas de producción que hoy tenemos a nuestro alcance y en segundo lugar, que esas entrevistas y sus reflexiones les ayudaran a ellos a completar la formación en el periodismo radiofónico. El libro fue una consecuencia posterior, una vez que conseguimos todas las entrevistas y yo las fui leyendo. Sí es cierto que en el planteamiento original del trabajo habíamos hablado de la posibilidad de dar difusión pública a las entrevistas en función de los resultados que obtuviéramos. Estoy muy satisfecha con el resultado final del libro, con el trabajo de los estudiantes y muy agradecida a todos los profesionales que han hecho este recorrido con nosotros.

 - Usted señala en la presentación del libro que la cultura digital ha hecho de la radio uno de los medios con mejor capacidad de convergencia tecnológica, al saber complementar el audio con otros soportes y en diferentes plataformas. ¿Qué cambios destacaría de la radio que se está haciendo ahora respecto a la de quince años atrás?

- En primer lugar, la capacidad de amplificación: la radio ahora puede llegar más y con mejor calidad. Puede escucharse también mejor porque se adapta -en parte no toda- a las necesidades o intenciones de escucha de los oyentes y puede, incluso, volverse a escuchar, algo tremendamente importante para revitalizar el audio y para ayudarnos en la percepción del mundo que se cuela a través de la radio. Sabemos que la atención hoy es algo tan demandado como limitado: nuestra atención no llega a todo, imposible y se hace cada vez más selectiva, al tiempo que se cierra en las burbujas que se empeñan en dibujar para nosotros los algoritmos; de ahí que poder volver a escuchar, parar un audio, incluso anotar a partir de él, como hemos hecho siempre con la lectura de un libro o un texto, favorece no solo el seguimiento de la radio gracias al bajo demanda, sino que mejora nuestra capacidad de percepción y comprensión: podemos parar y volver a escuchar para entender mejor. Esta es una gran ventaja, pero es también un gran reto para los periodistas radiofónicos que, desde mi punto de vista, no pueden conformarse con hacer el ejercicio de información inmediata y superficial, de titular, que ya hacen las redes sociales.

Por otro lado, creo que la radio que se está haciendo ahora es mucho más amplia en cuanto a espectro creativo que nunca, incluso aunque tengamos la sensación y la certeza de que las estructuras programáticas de hace 15 años son básicamente las mismas que las de hoy. Cierto, pero con muchos matices. La radio no solo son las grandes cadenas que recoge el EGM como las más escuchadas, ni las marcas radiofónicas más reconocidas. Hay mucha radio en la antena y cada vez hay más fuera de ella (en proyectos de audio online, en podcast…) y hay muchos programas nada comunes, más especialización de la que creemos e identificamos, y una recuperación de la ficción y de los seriales radiofónicos más que notable. Donde hace falta un poco más de innovación es precisamente en el periodismo radiofónico, pero creo que ya está empezando a llegar. Se nota en la recuperación de lo que yo llamo la radio fuera del estudio, una vuelta a la radio en la calle, desde la calle, que elevó a un escalón distinto al medio tras la llegada de la democracia y que ahora parece que se está recuperando. Se nota también en la recuperación de géneros como el reportaje, o la investigación periodística, la apuesta por el archivo sonoro y por el valor documental del audio (esto, a veces, incluso sin medios, porque no todas las emisoras gozan del archivo sonoro de la Ser o RNE). Poco a poco. Hay grandes periodistas en la radio y toda esta mediamorfosis que estamos viviendo intuyo que va a acabar potenciando los mejores talentos.

"La radio tiene que trabajar también para el público más joven, y para los niños incluso, como parte de un proceso lógico de desarrollo del modelo de negocio"

- Aunque con internet ha ampliado su capacidad de difusión, ¿quizá el gran reto de la radio sea captar a ese público joven que prefiere las redes sociales para informarse?

- Sin duda. La radio tiene que trabajar también para el público más joven, y para los niños incluso, como parte de un proceso lógico de desarrollo del modelo de negocio. Definir estrategias de programación para ellos y distribuirlas por las plataformas en las que ellos se mueven; contar con ellos y con su voz en la producción de contenidos, que suenen en la radio para que también se reconozcan como parte de ese mundo y no ajenos a él… Es un reto enorme, en el que también están los creadores de podcast y los desarrolladores de plataformas de audio bajo demanda. Saben que no es fácil, pero, de un par de años para acá, tengo la sensación de que nadie escapa ya a la conclusión de que antes o después hay que afrontar ese reto.

- ¿Considera que ha perdido no obstante su capacidad de influencia debido a la creciente fragmentación de las audiencias?

- La capacidad de influencia hoy está mucho más diluida en general, incluso tendríamos que revisar el propio término con respecto al concepto clásico. En todo caso, creo que sí. Por eso en el libro abogamos por trabajar para recuperar ese “lo ha dicho la radio”, o la versión actualizada de “lo han dicho en tal podcast”. La influencia se consigue fundamentalmente a base de credibilidad y a base de estar próxima a los intereses y necesidades de los ciudadanos (utilidad).

- ¿En qué medida la radio actual ha virado hacia el infoentretenimiento en muchos de sus espacios para seguir siendo competitiva, teniendo en cuenta sobre todo la necesidad de los medios de hacer contenidos atractivos que atrapen?

- El periodismo en general ha virado un poco o un mucho, según los medios y los periodistas, hacia el ocio y el entretenimiento porque parece que es la única opción que se nos antoja con capacidad de atracción. Yo tuve un profesor en la carrera que nos repetía una y mil veces que la información no tiene que ser aburrida. Con otras palabras lo recuerda también Carlos Alsina en el epílogo del libro “Conversaciones sobre periodismo radiofónico”. La información tiene que ser relevante, pedagógica, fruto de procedimientos y procesos profesionales, pero atractiva, clara, bien narrada y eso no tiene por qué ser aburrido. Otra cuestión es que la dureza y la complejidad de la información hagan que, muchas veces, ni los medios ni los ciudadanos sepamos o queramos digerirla. De ahí que busquemos entretenimientos más fáciles.

La pregunta me lleva a otra reflexión, ¿es necesario que la radio generalista española siga tan volcada en la actualidad? Porque igual esta es la cuestión de fondo. Hagamos muy buena radio informativa donde corresponda, en las estructuras de programación y con los contenidos que consideremos, pero no sigamos barnizando a toda la programación con la pátina de la información y de la actualidad porque igual ese es el problema: no se trata de estirar, de contar más, de darle mil y una vueltas a un mismo tema hasta el hartazgo (pensemos en el procés, por ejemplo) sino muchas veces de hacerlo mejor y con estilo propio durante un tiempo limitado. Y luego, a otra cosa. Igual la radio española en general sí tiene que desconectar un poco de la información para hacer mejor periodismo, más concentrado, solo donde corresponda.

"La información debe ser relevante, pedagógica, fruto de procesos profesionales, pero atractiva, clara, bien narrada y eso no tiene por qué ser aburrido. Otra cuestión es que a veces ni los medios ni los ciudadanos sepamos o queramos digerirla y busquemos entretenimientos más fáciles"

- En la radio deportiva esto es una tendencia manifiesta.

- Es uno de los ámbitos en los que me cuesta más analizar con mirada larga. La práctica del periodismo deportivo está tan “contaminada” en términos general por el negocio del fútbol y por un estilo tan hincha que hay veces que creo que no tiene solución… Y lo digo reconociendo al mismo tiempo que la radio española le debe mucho a la tradición de la crónica deportiva y a la retransmisión de los acontecimientos deportivos: magnífica y con grandes narradores a lo largo de la historia. Ejemplo de la mejor radio en directo, vibrante.

- ¿Hacia dónde evoluciona la radio deportiva desde un punto de vista periodístico?

- Quiero pensar que va a evolucionar hacia un periodismo cada vez más polideportivo, donde el fútbol tenga su sitio pero el resto de deportes cada día le ganen un poco de terreno; donde el deporte femenino no tenga que “pedir perdón” para entrar; donde el deporte escolar, con una práctica enorme en nuestro país, tenga también espacio y altavoz y, sobre todo, quiero pensar que el periodismo deportivo tiene mucho recorrido asociado al podcasting. Ya lo está demostrando.

- Usted afirma que el futuro del periodismo radiofónico pasa por diseñar coberturas informativas en una triple ventana: el relato básico para la antena, los adelantos y píldoras en redes sociales y la recuperación a la carta y la redifusión en internet a través de podcasts o contenido extra. ¿Han entendido esto los medios? ¿Lo están haciendo (bien)?

- Ellos entienden bastante mejor su negocio que yo, así pues no me atrevo a valorar si lo están haciendo bien o mal porque los tiempos empresariales a veces obligan a la prudencia, incluso a irse acomodando a entornos tan cambiantes como inconsistentes sin perder la perspectiva de todo tu bagaje. Eso es más que lógico. Pero, desde una posición de observadora, creo que sí lo han entendido: las empresas radiofónicas están abriendo bien esas nuevas ventanas capaces de expandir su sonido original, incluso los sonidos especialmente diseñados para el consumo solo en una de ella. Creo que faltan recursos humanos para poder hacer las cosas todavía mejor, las redacciones están ya muy ajustadas y es difícil que puedan llegar a más, pero si las empresas empiezan a notar el retorno, seguramente llegarán esos nuevos recursos.

La SER publica su libro de estilo, una guía para hacer periodismo radiofónico que va más allá de la redacción

Comité de Redacción del libro de estilo de la SER.

Los libros de estilo no han  proliferado  de  igual forma en todos los medios; abundan en las agencias de noticias y diarios, pero apenas existen en el ámbito radiofónico. En la Biblioteca Nacional de Madrid figura una copia de una obra denominada Proyecto  de  Normas  de  Estilo de la Cadena SER, un librito de 64 páginas que data de 1988 y constituye, como su propio nombre indica, un trabajo inacabado, ya que nunca se procedió a su redacción definitiva en forma de libro de estilo.

Según explicaba Augusto Delkáder, entonces director de Informativos de la cadena y actualmente presidente de Prisa Radio,  este  proyecto  fue  el  resultado  de  varios  meses  de  recopilación  y sistematización de material por parte de una comisión de redactores creada ex profeso   (compuesta   por   Fernando   González,   Luis   Fernández   y   Ángel González) y de las sugerencias y aportaciones de otras personas vinculadas a la  SER.

A finales de 2007 el propio Delkáder anunciaba, en una reunión anual de emisoras de la entonces denoninada Unión Radio celebrada en Zahara de los Atunes (Cádiz), la puesta en marcha un nuevo proyecto de libro de estilo común para las emisoras del grupo en España y América. Al escuchar la noticia, me puse en contacto con él, quien, amablemente, me remitió a que hablase con Alejandro Nieto, entonces director de Contenidos de Unión Radio e inicialmente coordinador de la obra, luego director general de la Cadena SER. 

La conversación con Nieto, en enero de 2008, forma parte de mi tesis doctoral. Una de sus respuestas a mi entrevista decía así: "Queremos hacer una radio global, pero no buscando un contenido común. Porque la fuerza de la radio es lo local. Vemos la posibilidad de conectarnos con gente que  entre sí es muy diferente, pero que puede encontrar en la radio un punto de unión" defiende Nieto, quien señala como objetivo fundamental "hacer una radio polar, no única, pero con estrategias comunes que respeten el prestigio y la tradición informativa".

En 2011, tras la publicación de Libros de estilo y periodismo global en español, resultante de la tesis doctoral y después de anunciárselo a Alejandro Nieto en señal de agradecimiento por su colaboración, él mismo me llamó por teléfono diciéndome: "José Luis, quiero hacerte una proposición indecente, que nos ayudes a acabar el libro de estilo", una tarea que asumí a principios de 2012 tomando como punto de partida los trabajos preliminares desarrollados ya por los periodistas Josep Maria Martí y Lluís Rodríguez Pi. Así me subí a un tren en marcha, a un equipo de redacción al que posteriormente se sumó Álex Grijelmo para codificar el texto definitivo, que ha llegado con éxito a su destino.

Y después de todo este largo trayecto, la Cadena SER ha publicado En Antena. Libro de estilo del periodismo oral, su manual de estilo, pero por encima de todo una guía para hacer radio. Se trata de un texto que plasma las pautas necesarias para ejercer un periodismo riguroso, ético y de calidad, y que además sirve para unificar los principios, los procedimientos y las formas expresivas que definen la personalidad y la imagen de marca con las que la SER se presenta a diario ante la sociedad. Además, este libro, que nace con una finalidad netamente práctica; tiene como objeivo también orientar a todos aquellos profesionales de la radio y estudiantes de Periodismo sobre cómo deben comportarse ante el micrófono.

Como señala Álex Grijelmo en la presentación de la obra, "la Cadena SER ha decidido dotarse de un Libro de estilo para plasmar en él su contrato ético y profesional con los oyentes y los lectores; compromiso que se refuerza por la mera circunstancia de hacerlo público". A este respecto, Delkáder indica que el nuevo libro de estilo tiene la virtud de "identificar la práctica del periodismo a partir de un código, que no solo tiene reflejo gramatical o sintáctico, sino que se adentra en la deontología de la profesión, los rudimentos del oficio y la relación de intermediación del periodista con el medio y los lectores".

La obra se estructura en seis capítulos, un diccionario y varios anexos. Los capítulos son los siguientes:

1. Principios generales, que abarcan aspectos éticos y son aplicables a todas las emisoras de Prisa Radio enclavadas en España y América. 

1.2. "Todas las emisoras de Prisa Radio que desarrollen libros de estilo específicos incluirán en primer lugar estos principios generales, como elemento unificador de los comportamientos deontológicos y profesionales de sus periodistas; y podrán incorporar en los restantes capítulos las adaptaciones formales y actualizaciones que consideren pertinentes para su país, siempre que no contradigan el criterio esencial plasmado en esos principios. También podrán establecer las características propias que consideren oportunas, con arreglo a sus costumbres, a las de la propia empresa y, por supuesto, en consonancia con la variedad del español que usen".  

2. Normas generales de grabación, locución y emisión, sobre la pautas básicas del lenguaje radiofónico y los elementos que lo integran y sus funciones.

2.1. "El lenguaje radiofónico se configura con cuatro elementos: la palabra, la música, los efectos sonoros (artificiales o reales) y el silencio. Todos ellos se relacionan entre sí conforme a su ordenación en antena. La canción que se emite tras un mensaje verbal tiende a completarlo, calificarlo, explicarlo o ilustrarlo si entre ambos se da algún tipo de relación descodificable por el oyente. El sonido que sigue a cualquiera de los otros elementos puede producir ese mismo efecto. Una música fúnebre emitida después de comentarse determinado nombramiento será tomada como una forma de calificar lo dicho. El sonido de una botella que se descorcha produciría el efecto contrario. Ambos sonidos, por tanto, forman parte del mensaje emitido, aunque éste no se complete con palabras. Por tanto, las emisoras de Prisa Radio cuidarán de que la aparente yuxtaposición de elementos sonoros (palabra, música, efectos) no emita mensajes no controlados, o imprevistos, o falsamente chistosos".

3. Redacción y edición de noticias en internet, sobre la necesidad de manejar unos formatos y una narrativa adecuados para toda la actividad informativa que se recoge y actualiza a cada instante en cadenaser.com.

3.2.a. "El redactor que ha trabajado una noticia para la antena es el más adecuado para elaborar su contenido destinado a la web. Conoce las fuentes y cuenta con datos propios, así como con el texto y los documentos originales con los que haya trabajado".

4. El lenguaje, sobre la necesidad de usar un lenguaje de la manera más correcta y comprensiva posible. Este apartado incluye un minidiccionario con equivalencias de términos en España y América.

4.2. "El léxico del idioma español es más comprensible por un público panhispánico cuanto más se acerca a la norma culta; es decir, cuando se aleja de localismos, vulgarismos o jergas. Por tanto, los periodistas de Prisa Radio aspirarán a expresarse con elegancia en un registro alto de la lengua cuando entiendan que su mensaje excederá los límites de su ámbito local".

5. Los géneros radiofónicos.

5.1. "Los géneros periodísticos se dividen en función de la mayor o menor presencia del autor en cada uno de ellos. La mirada personal del informador debe tener un grado cero en la noticia (aunque desde el entendido de que es imposible la objetividad absoluta) y un grado diez en el texto de opinión. Entre uno y otro, y de menor a mayor presencia del yo periodista, se encuadran (en líneas generales) el reportaje, la entrevista, la crónica, el análisis y la crítica".

6. Formatos de programas.

6.1. "(...) Los programas de la Cadena Ser se dividen en las siguientes categorías: flash o urgente; avance informativo; boletines; noticiarios; informativos; retransmisión informativa; grandes coberturas; programas especiales; magacines y entretenimiento; programas de debate; mesa redonda; cara a cara; información especializada; monográfico, y espacios deportivos".

Junto con estos seis capítulos, En Antena se completa con un glosario de términos de uso dudoso y con una serie de apéndices que incluyen una guía de pronunciación de nombres extranjeros, unas directrices internas sobre el uso de redes sociales y también una serie de entrevistas mantenidas por Pedro Blanco, periodista de la Cadena SER, con algunos de los más destacados comunicadores de la emisora.

Los marcos ético y lingüístico del periodismo deportivo: 15 pautas del libro de estilo de la CCMA

La preocupación creciente por la consecución de unos estándares encaminados a un periodismo deportivo de calidad ha propiciado una mayor concienciación dentro de la profesión, de medios y periodistas, que se ha visto reflejada en los últimos años en la publicación de libros de estilo. 

Así, figuran tanto los de medios propiamente deportivos (En España Mundo Deportivo en 1995, Don Balón en 2004 y Marca en 2012; en Argentina El Gráfico en 2000 o en Brasil Lance en 2008) como aquellos generalistas que dedican secciones o apartados especiales a la singularidad de la cobertura informativa de deportes. Entre estos últimos sobresalen los de canales públicos de televisión, como el de Canal Sur en 2004, el manual de RTVE en 2011 o el de la Corporació Catalana de Mitjans Audiovisuals (CCMA) en 2013.

El llibre d'estil de la CCMA fija los marcos editorial, ético y lingüístico, así como las normas periodísticas del conjunto de medios que integran la corporación (televisión, radio y plataformas digitales). Servicio público, compromiso por la comunidad autónoma (punto de vista de Cataluña), calidad de contenidos y transparencia. Así, no solo plasma la relevancia social adquirida hoy día por el deporte al recoger recomendaciones específicas para guiar a los profesionales en las tareas de producción y difusión de los contenidos deportivos, sino que además incide en la doble dimensión ética y lingüística de la responsabilidad social de informar correctamente a un público tan vasto y heterogéneo como el aficionado a los deportes.

A continuación, enumeramos algunos pasajes destacados de este texto, en su Manual de Uso, que invitan a reflexionar sobre los desafíos actuales del periodismo deportivo que aspira a ser considerado de calidad:

1. Tratemos el deporte como una actividad llena de componentes culturales, educativos y formativos, y, sobre todo, con una gran capacidad para promover la relación y el intercambio entre personas y colectivos de todo el mundo.

2. Nuestros contenidos deportivos reflejarán en cualquier caso valores como el esfuerzo, la superación personal, el trabajo en equipo, la nobleza de la competición y un estilo de vida saludable.

3. En cualquier formato, la información deportiva habrá de seguir los mismos principios generales del periodismo y se elabora bajo los mismos criterios que la información general. 

4. Nuestra información deportiva no se mezcla con la opinión de quien la transmita, aun cuando pueda suponerse que esa opinión sea la misma que comparte la mayoría de la audiencia. En las retransmisiones y contenidos no estrictamente informativos se podrán introducir elementos de empatía sin que eso contradiga el rigor informativo.

5. Los rumores y las especulaciones no son noticia. Ni los alimentamos ni los difundimos ni los desmentimos. Tengamos presente que, muy a menudo, los rumores son interesados y tienen como objetivo utilizar a los medios para influir en operaciones de carácter económico. No informemos de fichajes, destituciones, dimisiones ni sanciones hasta que no hayamos podido confirmar la noticia a través de fuentes fidedignas, aunque no sean oficiales.

6. El tratamiento de la actualidad deportiva tiene particularidades respecto a otros ámbitos informativos por la capacidad que tiene el deporte de generar emociones o por la identificación de sectores de la audiencia con un deportista, un equipo o una actividad determinada. La implicación en la narración responde a nuestro criterio de proximidad y no contradice los principios de objetividad y veracidad.

7. Tratemos a todos los deportistas y directivos con distancia profesional. La proximidad personal que podamos tener no debe traducirse en una adulación o crítica exagerada a su actuación, en una excesiva familiaridad en el trato o en un tono demasiado amistoso u hostil a la hora de hacerle a alguien una entrevista o al informarle.

8. El uso de la primera persona del plural para referirse a deportistas o equipos (locales) denota identificación. Cuanto más informativo sea una espacio menos cabida tendrá este recurso, y en espacios estrictamente informativos nunca estará justificado. Igual ocurre con recursos expresivos empleados con un tono de voz excesivamente elevado, un discurso claramente emotivo o una entonación excesivamente marcada.

9. Condenamos de manera explícita la violencia en el deporte, tanto dentro como fuera de los terrenos de juego. No daremos voz a las personas que inciten a la violencia o hagan apología de ella o fomenten actitudes discriminatorias.

10. La prioridad del lenguaje deportivo es que el mensaje llegue con claridad a toda la audiencia, por lo que utilizaremos expresiones fácilmente comprensibles, que podrán ser más específicas en espacios especializados. 

11. Para entretener y transmitir emociones cuando sea necesario, en los contenidos deportivos apostaremos por un lenguaje rico y expresivo, innovador cuando sea preciso, que refleje las formas idiomáticas propias y que se aleje de los tópicos y las expresiones vacías de contenido.

12. Utilicemos un lenguaje respetuoso al referirnos a los equipos, los resultados y las competiciones, y evitemos expresiones racistas, xenófobas, violentas, torpes, injuriosas o sexistas.

13. Intentemos huir de los tópicos. Son usos o expresiones que se crearon para buscar la originalidad y que, de emplearse tanto, se han convertido en fórmulas estereotipadas que denotan pobreza expresiva y falta de recursos.

14. Prescindamos de los extranjerismos que sean innecesarios y utilicemos palabras en nuestro idioma siempre que sea posible. Si incorporamos palabras extranjeras será porque no hayamos encontrado equivalencias y habrán de explicarse si hubiera duda que no serán entendidas por todo el mundo.

15. Evitemos recurrir al lenguaje bélico de forma indiscriminada, de acuerdo con los valores deportivos que defendemos y con nuestra responsabilidad social.

Ángel G. Muñiz: "Los grandes medios deberíamos hacer mucho más por la cultura deportiva de este país, pero el interés de la audiencia manda"

Ángel García Muñiz en los estudios de COPE.

'No me toques los Juegos' es el nombre del nuevo programa que inició la pasada semana Cope.es. Hemos conversado con su conductor, el periodista Ángel García Muñiz, para conocer las claves de este espacio olímpico que, cada jueves de aquí a agosto, ofrecerá una entrevista en profundidad a un deportista español que opta a lograr una medalla en los Juegos de Río 2016. Esta iniciativa radiofónica digital pretende ser una vía de acercamiento al gran público de quienes pueden ser grandes protagonistas de la gran cita del año dando a conocer tanto hitos y curiosidades de su trayectoria deportiva y personal como también su modalidad, no siempre suficientemente conocida ni tratada en los medios de comunicación. Para García Muñiz ('Partido de las 12' y 'Tiempo de Juego') el olimpismo es una pasión y fue el mejor camino para llegar a ser periodista. Como él mismo señala en la web de COPE, "todo lo que tenga que ver con los Juegos Olímpicos tienen un hueco fijo en mi cabeza".

- ¿Es hora de dar más visibilidad a los deportes olímpicos?

- Desde que me ocupo de la información olímpica en la Cadena COPE, el año que se disputan los Juegos hacemos un podcast para acercarles a nuestros oyentes a los grandes campeones que nos van a dar alegrías ese verano. Hace cuatro años, en Londres 2012, apostamos por un formato más variado, con una entrevista acompañada por distintas secciones: tertulia, test, 'Infiltrado en la Blume', 'Soy Leyenda'... En cambio, este año en 'No me toques los Juegos' hemos apostado por hacer una entrevista más completa para que nuestros oyentes conozcan a fondo a los deportistas olímpicos españoles con más opciones en Río.

- Pero una olimpiada son cuatro años. Los medios desatienden en el día a día a esa gran mayoría de modalidades olímpicas pese a que la preparación de los deportistas a los Juegos sigue todos los días...

- En la Cadena COPE intentamos seguir en directo en 'Tiempo de Juego' las grandes citas (Mundial, Europeo...) de todos los deportes olímpicos y luego entrevistar a los protagonistas en 'El Partido de las 12', incluso abriendo el programa con ellos cuando nos visitan en el estudio nada más aterrizar en España. Así ha pasado recientemente con Carolina Marín, Javier Fernández o Javi Gómez Noya.

Estoy de acuerdo en que los grandes medios deberíamos hacer mucho más por la cultura deportiva de este país, pero el Rey Fútbol fagocita a todos sus súbditos y el interés de la audiencia manda. Sin regatear nuestra responsabilidad social, tampoco olvidemos que los medios de comunicación son entidades privadas y necesitan audiencia-publicidad-ingresos. Si por mí fuera, un tercio del programa sería eminentemente polideportivo.

- ¿En entrevistas como las que usted realiza en su programa no se contagia un periodista olímpico del entusiasmo y la ilusión del deportista que se prepara a conciencia para los Juegos?

- No hay nada como el contacto directo con el deportista, especialmente en su hábitat: en su lugar de entrenamiento diario, rodeado de sus compañeros. Por televisión, en internet o leyendo mucho, puedes hacerte una idea general de cómo es un deportista y su deporte, pero el contacto directo te aporta muchas cosas que no encuentras en ningún otro sitio. En cuanto a su ilusión y su entusiasmo, soy plenamente consciente de ellos antes de acudir a las entrevistas. Me basta con saber el enorme trabajo diario que hacen para jugarse su futuro, su economía (becas) y su trascendencia cada cuatro años.

- En los nuevos formatos de radio en la web, ya no solo se producen contenidos para escuchar sino también para ver como hace COPE potenciando nuevas narrativas y sobre todo con la producción de vídeos. ¿En qué medida esta nueva manera de trabajar incide a la hora de locutar, narrar y entrevistar en la radio de hoy?

- Completar el audio de las entrevistas con vídeo ha sido una idea magnífica de tres chicos del Máster COPE (Guillermo Cantabrana, Javier Fernández Mardomingo e Ismael Figueroa). Así nuestros oyentes pueden ver en imágenes lo que les contamos con palabras y hacerse una idea más exacta del protagonista. Eso sí, la fuerza de la radio ha sido, es y será siempre la palabra. No hay nada como trasladar al oyente al lugar en el que tú estás a través de tu voz y su imaginación.

- Y luego está el 'boom' del podcast periodístico en webs deportivas. ¿En qué formatos y géneros el podcast se comporta mejor o puede desarrollarse más en Deportes?

- No soy, ni mucho menos, un experto en este formato. Más bien he aprendido de compañeros como Fernando Evangelio que llevan muchos años haciendo un podcast de fútbol internacional. Me parece un gran complemento a la antena convencional para poder acercarnos a deportes o deportistas 'olvidados'.

- Tras Carolina Marín, ¿a quiénes escucharemos en su programa? Es de suponer que esa selección de entrevistados responde en parte a sus pronósticos de medalla.

- La selección de entrevistados responde a mis pronósticos-esperanzas de medalla, por supuesto, pero también a su disponibilidad. La única regla de las entrevistas de 'No me toques los Juegos' es que son cara a cara, porque esa cercanía es imprescindible para este formato de entrevista en profundidad. En las próximas semanas intentaremos que pasen por el programa todos los grandes deportistas candidatos a subir al podio en Río, incluidos los grandes nombres que todos tenemos en la mente: Javi Gómez Noya, Mireia Belmonte, las chicas del waterpolo, Miguel Ángel López, Eva Calvo, Marina Alabau... y así hasta 28 protagonistas.

- ¿Se atrevería a hacer una predicción de medallas en Río? ¿Mejor o peor que en Londres?

- Me atrevo, aunque no me responsabilizo del éxito de la predicción. En Londres, con el atrevimiento que da la juventud, aposté por 22-24. De cara a Río, más mesurado, apuesto por 16-18, pero con más oros que hace cuatro años. Por lo menos, cinco, con lo que estaremos más arriba en el medallero que en 2012.

Carlos Domingo: "Maratón Radio está pensada para que el corredor nos escuche mientras se entrena"

Carlos Domingo, en los estudios de Maratón Radio.

En el nuevo panorama periodístico deportivo español han surgido en los últimos cinco años nuevos medios creados por periodistas que han apostado fundamentalmente o por la información hiperlocal, por la superepecialización a través de nuevos enfoques y formatos más largos o por cubrir nichos correspondientes a modalidades invisibilizadas o infrarrepresentadas en los principales medios tradicionales, tanto generalistas como deportivos. 

Uno de esos nuevos medios es Maratón Radio, radio digital dedicada a noticias, reportajes y entrevistas relacionados con el mundo del running, con sede en Valencia y perteneciente a la empresa Sono On Lorem, que cuenta también con otras emisoras radiofónicas temáticas. La que se hace llamar "radio del running" nació en octubre de 2013 si bien como un proyecto que inicialmente solo habría de servir para acompañar en los últimos 42 días de preparación a los participantes del Maratón de Valencia. La gran respuesta de los aficionados a este deporte hizo posible que la idea cuajara y se convirtiera en lo que es actualmente, una radio con programación de continuidad que se puede seguir en la web, en podcasts y a través de aplicaciones en móviles, y con contenidos informativos y de entretenimiento dirigidos a corredores de toda España cuando salen a entrenarse a cualquier hora del día.

Para conocer las claves del éxito de este nuevo medio radiofónico, nos hemos puesto en contacto con su responsable de contenidos, el periodista y corredor Carlos Domingo, quien nos ha contestado este cuestionario:

- Maratón Radio nace como consecuencia natural de la evolución de un deporte, del desarrollo de una prueba que no deja de crecer cada año, y en una ciudad de gran tradición atlética. La primera radio temática de running española tenía que nacer en Valencia, ¿no?
- Efectivamente, Valencia parece que era el lugar más indicado para crearla. El incremento en la práctica del atletismo popular ha sido enorme en esta ciudad y los medios de comunicación deben servir para cubrir las demandas o carencias informativas según el momento. Maratón Radio nació efectivamente en 2013 gracias a la apuesta firme de la empresa Cárnicas Serrano por el Maratón de aquel año y tenía la vida limitada a los 42 días previos a la carrera. La aceptación fue tal que casi un año después parece que hemos vuelto para quedarnos.

- En la ciudad del Turia se observa un mayor seguimiento del atletismo por parte de los medios que en otros lugares de España con programas como el que usted codirige en Radio Esport Valencia 'El Tartán' u otros espacios como 'Crono' en Levante TV. ¿Cuáles han sido las claves para que el periodismo también sea partícipe del desarrollo del atletismo en Valencia?

- Esta ciudad siempre ha sido una ciudad volcada con la carrera a pie, no es algo nuevo. Ya a principios del siglo XX había carreras organizadas, incluso los historiadores datan las primeras carreras situadas en fechas mucho más atrás en el tiempo. 

La prensa escrita siempre se ha hecho eco en mayor o menor medida en el siglo pasado, pero es cierto que el crecimiento exponencial de este deporte, unido a los nuevos medios de comunicación, debía converger en algún punto. De todas maneras, el primero de los programas al que me ha hecho referencia, 'El Tartán', fue una idea que tuve para hablar de atletismo en los meses previos al Campeonato del Mundo de Valencia 2008 porque me parecía increíble que albergáramos un Mundial y nadie hablase de él. Digo esto porque, a parte de ser el más antiguo de la parrilla actual, y me atrevería a decir pionero, es un programa que nació antes incluso del boom del running. Luego fue creciendo en minutos y contenido, desde los primeros 15 minutos semanales a las dos horas actuales, conforme la demanda de los oyentes también aumentaba. Creció hasta el punto de llevar ya tres temporadas de las siete de vida acompañado por una pareja radiofónica como es Joxe Fernández, la cual se ha vuelto imprescindible.

'Crono' vino después de la mano del compañero Xavi Blasco y da cobertura a este deporte en televisión. Lo mejor de estos dos ejemplos es que están hechos por profesionales en el mundo del periodismo y atletas practicantes. Considero que esto le da rigor y seriedad a los temas que tratamos y a la vez es bueno para el oyente o televidente.

"Las nuevas opciones que existen en internet han propiciado un avance en la creación de radios temáticas; hacerlo ya no es algo extraordinariamente caro"

- Si desde hace años cada vez hay más gente participando en carreras populares, cada vez más son más las tiendas de ropa de correr, más empresas especializadas, ... ¿cómo es que a nadie se le ha ocurrido antes crear un medio con contenidos para esos miles y miles de personas? Sigue habiendo un público potencial enorme que está desatendido.

- Este es un punto muy interesante. El extraordinario incremento de corredores prácticamente ha creado una nueva línea de negocio. Organizadores, tiendas, material deportivo, moda, accesorios… un campo que hace no más de cinco años era aún de una minoría o, en según qué ámbitos, inexistente. Se ha creado empleo.

Para crear un medio de comunicación específico rentable deben juntarse una serie de condicionantes. La prensa escrita hace años que está asentada en la especificidad, la radio acaba de llegar con Maratón Radio, y la televisión aún no existe.

Podemos partir de la base de que el coste de abrir y mantener una radio es enorme y la apuesta en publicidad debe ser acorde, cosa que hoy por hoy no se da. Las marcas parecen no creer todavía en las radios temáticas. Teniendo este primer punto claro, en mi opinión ha habido un avance que es el que definitivamente ha propiciado la creación de las primeras radios temáticas. Las nuevas plataformas y opciones que existen en internet han hecho que crear una radio no sea extraordinariamente caro eliminando los gastos en líneas, repetidores y frecuencia de onda. El hecho de que ahora crearla sea más asequible considero que es el punto que ha hecho posible dar el paso. 

Por esto creo que tal vez sí se le habría ocurrido a alguien antes, o no, pero desde luego hubiera sido totalmente incapaz de mantener el proyecto y hacerlo sostenible.

La presentación del proyecto hace algo más de un año.

- Siempre he creído que los periódicos deportivos y algunos generalistas nacionales desaprovechan la ocasión cuando tras un maratón no publican los listados de corredores, como suelen hacer muchos diarios locales. A todo el mundo le gusta verse; ahí hay negocio. 

- Eso es cierto. De hecho, creo que muchos medios nacionales desaprovechan esta ola de nuevos corredores por completo. El boom del atletismo popular ha traído consigo un boom del postureo. Todos quieren verse en listas, periódicos, imágenes, fotografías… y eso efectivamente tiene mercado si se sabe aprovechar.

- Pese a estar radicada en la Comunidad Valenciana, los contenidos de Maratón Radio van dirigidos a corredores de toda España. Era necesario atender esa demanda de información sobre running más allá de la provincia.

- Por supuesto. El auge del salir a correr no es exclusivo de la Comunitat Valenciana. Por otro lado, tenemos claro que ‘atletismo’ es todo y que no deben ir runners por un lado, atletas profesionales por otro, ni corredores de trail por otro. Todos practican el mismo deporte y todas las comunidades autónomas tienen la historia, demanda y contenidos suficientes como para ser atendidos e informados. Internet también ayuda; el hecho de emitir sin señal de ondas elimina todas las fronteras y nos hace poder llegar a todo el mundo.

Además, por ejemplo, fuimos el único medio de radio en narrar de manera íntegra el último Maratón de Valencia y tuvimos una enorme cantidad de escuchas de fuera de la ciudad, y hasta de fuera de España. Una experiencia que yo ya había llevado a cabo en 'El Tartán' hasta en tres ocasiones, todas con una gran aceptación por parte de los corredores, y que seguiremos haciendo en Maratón Radio con todas las pruebas que estén interesadas.

- Aunque emiten una programación de continuidad que se puede seguir por la web, ofrecen todos sus contenidos también en podcast y para aplicaciones móviles. No se lo pueden poner más fácil al oyente, a la carta y allá donde se encuentre en ese momento. Le escucharán muchas veces mientras se entrenan.

- Para eso nació esta radio. Ese es el germen principal: escuchar mientras entrenas. Por eso el contenido es como es. Los programas no son largos para que puedan ser fácilmente consultados sin necesidad de escuchar un programa con contenidos demasiado diversos, y para cortar la monotonía musical. 

La parrilla on line contiene mucha música y está elegida y agrupada por estados de ánimo y momentos para que todos los corredores puedan ponérsela cuando entrenan. Así la programación hablada, los programas, tienen un contenido sobre todo informativo y didáctico de todos los temas que les pueden ser interesantes y útiles.

Hablamos de medicina deportiva, fisioterapia, nutrición… pero también informamos con dos informativos diarios en formato breve, entrevistas a atletas anónimos y profesionales. Un poco de todo, pero corto para que en una hora el corredor tenga 30 o 40 minutos de música y 20 o 30 de programa. Todo tiene su por qué en esta radio.

"Los atletas profesionales están encantados de que se les dé el hueco que no tenían, de que se les reconozca. Las federaciones andan aún un poco perdidas en esto"

- ¿Cuál ha sido hasta ahora la respuesta que han recibido por parte de atletas, clubes y federaciones tras este año de andadura de la radio? ¿Cómo es la comunidad que a través de la web y redes sociales está creando Maratón Radio?

- La aceptación está siendo muy buena. Los atletas profesionales y los clubes están encantados de que se les dé el hueco que no tenían, de que en definitiva se les reconozca. Las federaciones andan aún un poco perdidas en esto. No ponen dificultades, todo lo contrario, pero es cierto que tratan el proyecto con ciertas reservas. 

En lo que a la comunidad respecta es una comunidad con ganas de radio. Con ganas de recibir esa información que les acompaña mientras corren. El feedback está siendo muy positivo e incluso los propios seguidores y oyentes nos proponen ideas que les podrían resultar interesantes. Maratón Radio está viva y escucha, y eso creo que lo saben y lo valoran desde el otro lado.

- ¿Con qué frecuencia han ido midiendo el público que les sigue para ir ajustando la programación a esos perfiles?

- Cada mes tenemos datos reales de las escuchas. Otro punto favorable de la radio por internet es que puedes tener los datos de audiencia al momento. No tienes que fiarte de unos estudios de medios cuando menos cuestionables donde todos ganan cada mes. Aquí si vas bien lo ves en números reales y si vas mal también. Esto nos permite ajustar la programación al oyente, saber si un contenido se escucha o por el contrario no está funcionando. Todo esto lo tenemos medido y lo analizamos mes a mes.

- Veo que, según sus datos, su público es de entre 35 y 44 años de edad y mayoritariamente masculino. Sin embargo, cada vez hay más mujeres que participan en las carreras. ¿Será cuestión de tiempo que se igualen los públicos?

- Seguro. El incremento de la mujer en las carreras será sin duda el boom que veremos en breve. Esto hace que el aumento de oyentes femeninas se incremente en un porcentaje directamente proporcional. De hecho, y para satisfacer la demanda que ya se está viendo en este aspecto, creamos desde el principio un programa hecho por mujeres para todos. No es una tertulia de chicas enfocada solo a ellas. Es una tertulia que trata temas interesantes para todos pero que está llevada con voz femenina. Además es uno de los espacios que más aceptación está teniendo.

- ¿Qué es lo que tiene este deporte que no tengan otros? ¿Por qué engancha tanto correr?

- Este deporte te da la opción de competir con un objetivo real perfectamente alcanzable. La marca la sitúan tus piernas en la primera carrera y en las siguientes te dedicas a tratar de batirla. Te olvidas de los africanos y te centras en ganarte a ti mismo. Eso engancha.

Y, por otro lado, está el hecho de que nunca en ningún otro deporte podrás compartir línea de salida con campeones del mundo, de Europa o de tu país en una carrera competitiva. El tiempo de llegada a meta del corredor popular en cuestión obviamente será muy diferente al del corredor de élite, pero ya podrá decir que ha corrido contra un campeón del mundo y eso queda ahí.

La retransmisión del fútbol como el gran género de relato en directo que ofrece la radio actual

Si hay algún formato radiofónico que ha resistido mejor que ningún otro el auge de la televisión y que se está adaptando con éxito a la nueva realidad comunicativa digital alcanzando grandes audiencias y fidelizándolas, ese es la retransmisión de competiciones en directo, en especial las que tienen que ver con el fútbol, la modalidad que se lleva la mayor parte del tiempo en la globalidad de programas y espacios deportivos. 

El relato en este tipo de emisiones deportivas, como elemento único o como parte de un carrusel, ha ido adquiriendo un carácter cada vez más coral e híbrido. Son información, sí, pero también entretenimiento, y, por tanto, dan cabida a espacios noticiosos, de opinión y análisis, a la vez que a otros pseudoperiodísticos o puramente publicitarios que desempeñan una función clave no solo para el sustento económico de las cadenas, sino también para el mantenimiento de la estructura y el ritmo de estos programas, que se construyen para contar los partidos de una forma espectacular que favorezca la participación de los oyentes y atrape su atención (cobran cada vez más relevancia las promociones, concursos o espacios de humor a través de la figura del animador).

Pese a la pujanza y la importancia de estos programas para la estrategia económica y productiva de las cadenas y a pesar de su gran repercusión social a partir de una serie de rasgos expresivos y lingüísticos particulares que proyecta a los ciudadanos y definen un estilo de narración propio, siguen siendo escasos los trabajos científicos que aborden, desde una perspectiva de la especialización, el estudio de los géneros deportivos radiofónicos y de los elementos que propician su impacto.

Dada la carencia de referencias bibliográficas que muestren claves para entender en plenitud los códigos que manejan estos programas, constituye una valiosísima aportación la publicación hace unos meses del libro La retransmisión del fútbol en la radio, obra del periodista Alberto Pérez, narrador de fútbol internacional en Canal Plus y corresponsal del diario AS en Salamanca. Este estudio está sustentado en la tesis doctoral El género de la retransmisión deportiva radiofónica: condicionantes y pautas para la idoneidad de la retransmisión futbolística en la era digital, que el autor defendió en 2013 en la Universidad Pontificia de Salamanca, y se suma a la reducida lista de investigaciones sobre periodismo y comunicación radiofónica realizadas en el ámbito universitario español.

El libro parte de una necesaria contextualización histórica de las retransmisiones deportivas, repasando los orígenes de este formato en España, sus programas de referencia ('Carrusel Deportivo' de la SER, 'Tablero Deportivo' de RNE y 'Tiempo de Juego' de COPE, entre otros), así como los precursores de la narración deportiva en este país, desde la primera retransmisión de Carlos Fuertes Peralba, de un Real Madrid-Real Zaragoza en 1927, hasta las voces más populares en el escenario actual.

Posteriormente, se detiene en la caracterización de las retransmisiones deportivas como una tipología de espacio que se ha convertido "en el sello distintivo de la radio deportiva gracias a su capacidad para fusionar diversos géneros mediante un tratamiento dinámico y ágil que ofrece un resultado muy atractivo", que no se limita al contenido en directo que elabora el narrador, sino que la crónica de lo que sucede se acompaña de entrevistas a jugadores, de reportajes que profundizan en un tema determinado, de informes estadísticos, así como de espacios de opinión y análisis. Citando al profesor Mariano Cebrián Herreros, el autor recuerda que "un hecho tiende a estar más valorado cuantos más géneros provoca".

En su estudio teórico, Pérez también aborda los condicionantes humanos y los condicionamientos estructurales de la retransmisión radiofónica del fútbol a partir del valor diferencial de este deporte y de todo lo que lo rodea. Así, dentro del primer apartado distingue entre elementos que exigen una cualificación técnica que habilitan al narrador para hacer bien su trabajo (elección del equipo, documentación, plan técnico, relaciones con otros medios, uso artístico de la publicidad y conocimiento de sus fórmulas en radio) como aquellos otros que comportan una cualificación expresiva: elementos formales de la fonación, expresión, tipologías de narración (descriptiva, valorativa, secundaria o popular, así como un manejo adecuado del idioma.

A este respecto, el autor indica que "el lenguaje deportivo debe ser común por la gran cantidad de receptores y estratos sociales que le siguen", pero advierte que "común no significa vulgar, si no accesible e inteligible, no chabacano". Agrega que "el lenguaje utilizado en las transmisiones tiene mayor responsabilidad ante la sociedad desde el momento en el que el periodista llega a muchísima gente y por eso debe evitar un error que genere un modelo propagado". Así, entre los errores que deben evitarse, se refiere a tópicos y frases hechas, neologismos, exceso de extranjerismos, imprecisiones sintácticas y gramaticales, impropiedades léxicas o términos belicistas de los que se abusa más allá de un uso metafórico que resulta en ocasiones manido.

Por otra parte, se encuentran los condicionantes de tipo estructural, que son los que permiten optimizar la retransmisión del fútbol en la radio, sobre todo a partir de la producción y organización del acontecimiento, y adaptarla a la nueva realidad comunicativa a partir de la aplicación de nuevas formas de transmisión y la adaptación a nuevos hábitos de escucha dentro de un nuevo marco tecnológico, en el que cobran cada vez más presencia internet y las redes sociales como fuentes y como vías de intercambio de información.

Con el propósito de obtener unos resultados representativos, Alberto Pérez efectúa un estudio de nueve retransmisiones únicas, a través de las cadenas RNE, SER y COPE, que comprenden los tres títulos consecutivos obtenidos por la selección española de fútbol en los años 2008, 2010 y 2012.

Esta investigación arroja las siguientes conclusiones:

. Las retransmisiones de fútbol en la radio mantienen su esplendor y la vigencia con los que deslumbraron a la audiencia desde sus inicios.

. La retransmisión de fútbol en la radio perdura porque ha sabido mantener la esencia de su origen y, al mismo tiempo, enriquecerse en su forma de llegar a la audiencia.

. Una retransmisión, para serlo en su sentido pleno, necesita cumplir una serie de pautas que no siempre se aplican (lenguaje adecuado, voz que cuide las formas, comentaristas que amplíen los conceptos, articulación de canales para la interactividad con oyentes y vinculación de la publicidad con la narración).

. Las retransmisiones futbolísticas se han convertido, a partir de sus múltiples elementos, en un formato propio y diferencial de la radio española. ("Es el único género capaz de ser relatado en constante directo gracias al espectáculo generado a partir de la narración").

. El aficionado encuentra en las retransmisiones de radio un espacio para informarse y, al mismo tiempo, experimentar sensaciones de una alta emotividad.

. Sin una locución adecuada no es posible lograr una escucha fluida, comprensible y amena.

. La utilización del lenguaje, siendo aún de una corrección insuficiente, está consiguiendo pequeños progresos. (Menos tópicos y frases hechas y tendencia a españolización de extranjerismos. "Conviene cuidad el uso de expresiones malsonantes, chabacanas, demasiado populares e incluso agresivas, que deslucen el producto final").

. La publicidad constituye una parte más del relato.

. La personalidad del periodista es un elemento indispensable en las retransmisiones. ("El trabajo de campo demuestra que el trasvase íntegro de profesionales de la Cadena SER a la Cadena COPE (enero de 2011) no alteró el modo de transmitir un gran acontecimiento"; más allá de diferenciación ideológica del medio, han mantenido su estilo).

. Las retransmisiones radiofónicas apuestan cada vez más por el humor, presente en la dramatización publicitaria, en el uso de efectos de sonido, a partir de lectura de mensajes de participación de la audiencia e incluso en la narración de los hechos y comentarios que se desencadenan a partir de los mismos.

. El oyente se convierte ya en un pequeño programador de contenidos en las retransmisiones. (Las redes sociales, microblogging y otros modos de intercambio de información están ya plenamente incorporados a las retransmisiones).

. La multiplicación de elementos no altera la figura del narrador como elemento central de las retransmisiones.

. La exposición del relato no es tan precisa como debería serlo. (La evolución hacia la narración coral "ha descuidado la exposición de los hechos, no tan detallada como exige un relato sin imágenes (...) el narrador actual tiende a añadir valoraciones y se aleja de lo que sucede").

. La era digital impone un paso más en las retransmisiones deportivas hasta convertirlas en un verdadero espectáculo sonoro. (Combinación de información de los hechos con programa de 'variedades deportivas', a modo de magacín futbolístico).

. La tecnología cambiará el marco de las retransmisiones y las atribuciones del profesional. ("Los teléfonos de cuarta generación se convertirán en el vehículo material sobre el que se empezará a retransmitir con una calidad de sonido digital", lo que exigirá al profesional "solventes conocimientos tecnológicos sobre los que asentará y potenciará su formación vocal, expresiva y lingüística").

En suma, La retransmisión del fútbol en la radio es un trabajo relevante que profundiza en una parcela de la investigación académica a la que queda le queda aún mucho por explorar y sucede así a otras obras, también basadas en tesis doctorales de periodistas sobre este género radiofónico especializado, como Las retransmisiones deportivas radiofónicas, de Francisco Javier Herrero (2013); La radio deportiva en España (1927-2004), de Luis Malvar (2005); o Las retransmisiones deportivas: técnicas de narración radiofónica, de Josep Maria Blanco (2002).