Periodismo Deportivo de Calidad echa el cierre tras doce años de andadura

Primer post de este blog, publicado el 2 de febrero de 2010.

Periodismo Deportivo de Calidad ha puesto fin a su andadura como proyecto docente-investigador y de transferencia de conocimiento después de doce años de actividad. Ha sido un tiempo de crecimiento profesional, de mucho trabajo de seguimiento y análisis, de conversación en redes sociales y, sobre todo, de cosecha de resultados compartidos. Hasta la fecha, y desde la publicación del primer artículo sobre el legado periodístico de Tomás Eloy Martínez a raíz de su fallecimiento, han sido casi 650 posts y más de 970.000 visitas registradas.

El blog nació un 2 de febrero de 2010 con el objetivo inicial de dar continuidad a los resultados de una una tesis doctoral sobre libros de estilo y lenguaje deportivo que estaba a punto de ver la luz en la Universidad de Sevilla. Posteriormente se adentró en el terreno de la ética, de la perspectiva de género y, poco más tarde, en el del emprendimiento y la innovación en el periodismo, ya no solo centrado en lo deportivo, sino desde un prisma general y contextualizador que mira siempre hacia otras latitudes periodísticas, con el fin de observar nuevas tendencias y analizar soluciones de calidad para la profesión.

Agradecemos el interés que Periodismo Deportivo de Calidad haya podido despertar entre compañeros, estudiantes universitarios y aficionados al deporte desde nuestra puesta en marcha. Fuimos aportando desde aquí más reflexiones, análisis, referencias a profesionales y reseñas de obras académicas, tesis doctorales e investigaciones que esperamos sigan siendo de utilidad y amplíen el conocimiento que compartimos sobre una materia que nos apasiona.

Con motivo de este punto final al proyecto, hemos recogido en un resumen la presencia del blog en otros medios y sitios digitales, tanto nacionales como internacionales, donde hemos participado a través de entrevistas, artículos y conferencias en congresos y másteres.


Hitos

. Participación en el VII Seminario Internacional de Lengua y Periodismo 'El español en el periodismo deportivo', celebrado en San Millán de la Cogolla (La Rioja) y organizado por el Fundéu y la Fundación San Millán de la Cogolla. Mayo de 2012. Mesa redonda correspondiente a diccionarios terminológicos y libros de estilo. Vídeos, dosier fotográfico y conclusiones del seminario.

. Participación en 'Periodismo deportivo al banquillo', edición número 20 de Hangouts de Periodismo, iniciativa del periodista colombiano Mauricio Jaramillo. Resumen del debate. Mayo de 2013

       


. Entrevista en Red Ética Segura de la Fundación para el Nuevo Periodismo Iberoamericano (FNPI), de Colombia (texto y audio). Junio de 2013

. Participación en el tuitdebate sobre periodismo deportivo de calidad organizado por la Asociación de la Prensa de Madrid (APM). También estuvieron Ramón Trecet, John Carlin, María Escario, Antoni Daimiel, Juanma Trueba, Miguel Ángel Méndez, Felipe del Campo y Miguel Gutiérrez (La Libreta de Van Gaal). Septiembre de 2013. Conclusiones y storify de la APM.

. Artículos de colaboración en el portal Sphera Sports. Sección 'Deporte con estilo'. Enero-junio 2014.

. Reseña en el blog Intangibles y Deporte, de Carlos Agrasar. Marzo de 2014.

. Participación en el Dossier 'Innovación periodística en el Mundial de Brasil 2014'. Revista Metadeporte. Octubre de 2014.

. Seminario web 'El periodismo deportivo como ejercicio ético', impartido en la Fundación para el Nuevo Periodismo Iberoamericano (FNPI). Noviembre de 2014. Storify de la FNPI.

. Entrevista en el blog de la editorial 360 Grados Libros. Sobre la enseñanza del periodismo en la Universidad y sobre la importancia del lenguaje deportivo. Noviembre de 2014.

. Entrevista concedida a Esther Vargas para Clasesdeperiodismo.com, escuela virtual de periodismo digital para América Latina (Perú). Diciembre de 2014.

. Participación en el Máster Oficial en Comunicación e Información Deportiva de la Universidad Pontificia de Salamanca. Entrevista realizada por los alumnos. Febrero de 2015.

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. Entrevista en el blog Cartas de Coubertin. Marzo de 2015. Publicada en el número 54 de la revista Kaiser Football.

. Menciones en el post 'Pivotar en el periodismo deportivo: la innovación en los nuevos terrenos de juego', publicado en el blog del Máster de Innovación en Periodismo de la Universidad Miguel Hernández de Elche. Marzo de 2015.

. Recomendación realizada por Jesús Castañón en su web idiomaydeporte.com. 'Direcciones de Internet para consultar dudas de redacción'. Marzo de 2015

. Conferencia de clausura en la II edición del Máster en Periodismo Deportivo de la Universitat Pompeu Fabra en Barcelona. Junio de 2015

. Entrevista en el programa 'Tablero Deportivo' de Radio Nacional de España sobre la celebración del curso de verano 'Las mujeres en el periodismo deportivo' en la Universidad de Málaga. Julio de 2015.

. Entrevista en el digital argentino Rosario Plus, a cargo del periodismo y profesor de Periodismo Juan Roberto Mascardi. Agosto de 2015.

. Entrevista concedida al periodista mexicano Héctor Quispe sobre los contenidos del taller sobre innovación en periodismo deportivo y coberturas de calidad para los JJ.OO. de Río en la Universidad Iberoamericana de Ciudad de México. Septiembre de 2015.

Y artículos publicados en portales de México:
Medio Tiempo
Poreltitulo.com 


. Mesa redonda 'La crónica deportiva' dentro del ciclo 'Crónica/cronistas, el ADN del periodismo' organizado por la Fundación Manuel Alcántara en Málaga. Diciembre de 2015.





. Inclusión de Periodismo Deportivo de Calidad en una selección de 50 blogs en español para periodistas, realizada por el profesor de la Universidad de Navarra, José Luis Orihuela. Febrero de 2016.

. Participación en el Hangout de Periodismo 'Los dilemas del periodismo deportivo' junto a periodistas deportivos de Colombia, México y Argentina. Febrero de 2016.




. Aparición del blog en el listado de sitios recomendados sobre innovación en periodismo que realizó el blog del Máster de Innovación en Periodismo de la Universidad Miguel Hernández de Elche. 5 de marzo de 2016.

. Entrevista en el especial de lanzamiento de Cámara Húngara, nuevo digital mexicano que apuesta por el periodismo deportivo de largo aliento. Mayo de 2016

. Entrevista en el programa 'Galicia en Río' de Radio Galega para hablar de nuevas tendencias en coberturas olímpicas (a partir de minuto 41). Mayo de 2016

. Entrevista en el diario El Mundo sobre la banalización del periodismo deportivo en televisión. Junio de 2016

. Declaraciones sobre el papel del espectador en la narrativa deportiva en el artículo de Marcelo Gantman publicado en Canchallena, suplemento deportivo del diario argentino La Nación. Junio de 2016

 

. Entrevista en el portal chileno PuroPeriodismo sobre emprendimiento, innovación y retos del periodismo deportivo en la era digital. Julio de 2016

. Audio con mención al blog y a uno de los artículos sobre la responsabilidad social del informador deportivo en el microespacio 'No juegues contra el deporte', de Radio Nacional de España. Julio de 2016

. Participación en el Hangouts de Periodismo '¿Qué medalla merece el cubrimiento de los Olímpicos?' con periodistas colombianos y españoles. Agosto de 2016





. Entrevista en el portal deportivo chileno WinFlaf11 Magazine. Octubre de 2016

. Artículo sobre marca periodística personal en el blog del Máster en Innovación en Periodismo de la Universidad Miguel Hernández (UMH) de Elche. Noviembre de 2016

. Entrevista sobre periodismo deportivo radiofónico en el blog de Tito Ballesteros, periodista colombiano del diario El Tiempo. Enero de 2017

. Entrevista sobre el nuevo libro 'Periodismo deportivo de manual' en el podcast 'Escuela de Periodismo' del periodista Enrique Bullido. Abril de 2017

. Entrevista sobre el nuevo libro 'Periodismo deportivo de manual' en el programa 'El Pelotazo' de Canal Sur Radio (a partir del minuto 39). Mayo de 2017


. Conferencia de clausura del XXIII Congreso Internacional de la Sociedad Española de Periodística (SEP). 'La innovación en el periodismo deportivo: de la transferencia de investigación a la praxis profesional'. Elche. Junio de 2017





. Serie de artículos publicados en los blogs de la Red Éticade la Fundación para el Nuevo Periodismo Iberoamericano (FNPI), ahora Fundación Gabo




.  Mesa redonda con Álex Grijelmo sobre manuales de estilo en las X Jornadas Somos Radio de la Cadena SER en la Facultad de Comunicación de la Universidad de Sevilla. Febrero de 2018




. Ponencia 'Nuevas narrativas en periodismo deportivo'. VIII Congreso Internacional de Redes Sociales Comunica2. Universidad Politécnica de Valencia. Gandía. Febrero de 2018

. Entrevista en el podcast Once Ideal, creado por la Universidad de Castilla-La Mancha sobre el Mundial de Rusia 2018 (a partir del minuto 30). Cuenca. Junio de 2018

. Participación en MediaSport Podcast Series, iniciativa del profesor e investigador australiano Brett Hutchings (Monash University, Melbourne). Grabado en Madrid el 11 de julio de 2019 y publicado en agosto de 2019.

. Entrevista en el portal deportivo mexicano El Míster sobre coberturas olímpicas con vistas a los Juegos Olímpicos de Tokio. Enero de 2020.

. Entrevista en el podcast The Coffee, producido por el periodista mexicano Mauricio Cabrera. Sobre el impacto de la pandemia del coronavirus en el periodismo. Abril de 2020




. Participación en el seminario web  'El idioma y su campo de juego, el deporte' organizado por la Universidad de Antioquia, Colombia. Abril de 2020

. Entrevista en el diario brasileño Estado de Minas para hablar del comportamiento de los medios y la importancia del periodismo en tiempos de pandemia. 28 de junio de 2020.

. Conferencia 'Innovación en el periodismo deportivo en tiempos de pandemia', en el I Seminario Internacional de Periodismo Deportivo. Instituto Nacional de Deportes de Venezuela y Universidad Deportiva del Sur. 26 de octubre de 2020.

. Conferencia 'La apuesta del periodismo deportivo luego de la pandemia', en las XI Jornadas de Periodismo organizadas por la Universidad de Guadalajara (Centro del Sur). 11 de noviembre de 2020.

. Las mejores portadas deportivas de 2020, recopilación anual que hacemos desde Periodismo Deportivo de Calidad, ocupa la doble página de Cancha, el suplemento deportivo de El Día de Hoy, principal diario de El Salvador. La información, también en la web. 16 de diciembre de 2020.

. Entrevista en Pichincha Deportes TV (Ecuador) para hablar sobre el libro 'Cómo hacer periodismo deportivo'. 10 de febrero de 2021.

. Entrevista en Radio Marca, programa de La Libreta (Miguel Gutiérrez) para hablar de periodismo deportivo, en la universidad y en la profesión. 15 de febrero de 2021.

. Entrevista en el podcast 'Nos ponemos las pilas', del periodista de ESPN Deportes Fernando Palomo. 8 de octubre de 2021.

Artur Galocha: "Un infografista ha de saber contar una historia y el periodismo es la mejor forma para aprender a hacerlo"

Artur Galocha es uno de los principales embajadores de la infografía española en medios periodísticos internacionales. Desde diciembre de 2020 trabaja como reportero infográfico para The Washington Post en un potente equipo que capitanea el también español Chiqui Esteban. Y lo hace de momento desde su casa en Madrid de manera telemática, como lo sigue haciendo la mayor parte de la redacción del diario propiedad de Jeff Bezos, que desde antes del confinamiento no ha vuelto todavía a sus oficinas. 

Dentro del departamento de Gráficos, Galocha se ocupa principalmente de apoyar la creación de historias visuales para la sección de Deportes. Se trata de un puesto de nueva creación, sin precedentes en la historia de este periódico, y en el que este gallego titulado en Periodismo por la Universidad Complutense se ha reencontrado con un campo de especialización que conoce muy bien, tras su paso hace algunos años por el Corriere dello Sport en Italia o tras haber sido fundador y director de Arte de la revista futbolística Líbero.

Hemos conversado con él por videoconferencia en la antesala de los Juegos Olímpicos de Invierno, que se celebran en Pekín y sobre los cuales también hemos querido conocer las claves de la cobertura que prepara The Washington Post. 

- Usted ficha por el Post a finales de un año complicado para todos, 2020, después de haber  cubierto infográficamente la crisis del coronavirus para El País. Su llegada a este diario español, donde antes pasó por Tentaciones y Retina, ¿supuso el gran punto de inflexión en su carrera como infografista?

- Realmente si tuviese que destacar un punto de inflexión en mi vida profesional, ese fue Público [diario español con edición impresa entre 2007 y febrero de 2012]. Ahí aprendí a refinar mi estilo como infografista. Por un lado, tuvo que ver el hecho de que fuera un medio que le dio mucha importancia al diseño, era su forma ser, y por otra parte, porque ahí había un equipo de infografía muy potente, de unas seis personas. Hicimos cosas novedosas que nos hicieron ganar premios y tener el reconocimiento de este mundillo en aquel momento. 

Pero claro, El País fue también muy importante. Entré por Tentaciones, muy rompedor en los años noventa. Haber entrado por ahí fue un poco el culmen. Luego hice Retina, otra revista, y subí a la segunda planta de El País, cuya redacción para mí entonces era como un ser mitológico. Sobre todo fue importante volver a una redacción de un periódico, que no pisaba desde hacía tiempo. Ahí comencé en octubre de 2019 y ya en marzo de 2020 estábamos en nuestras casas. Fue muy extraño todo esa etapa última que pasé en El País.

- Estudió periodismo pero acabó dedicándose al diseño y la infografía. ¿Hasta qué punto el infografista ha de ser también periodista? Para manejar el envoltorio antes hay que conocer el contenido...

- Desde pequeño me gustaba el diseño. Mi padre era periodista y diseñador y fue él quien me engañó; me dijo si quería diseñar periódicos tenía que estudiar periodismo. Lo cierto es que cuando llegas a la carrera no ves diseño por ningún lado, al menos en mi época, no sé ahora, salvo alguna clase o alguna optativa. Pero sí aprendí a contar historias. En segundo o tercero descubrí la infografía y era el punto en el que lo que me gustaba, que era el diseño, y el periodismo, lo que estaba estudiando, se juntaban y podía sacarle partido a las dos cosas. 

Pero sí ese es un debate que se da mucho en la infografía, de si tiene que ser periodista o no. Tienes que saber contar una historia y quizá el periodismo sea la mejor forma para aprender a hacerlo. Pero hay de todo. He conocido muy buenos infografistas que vienen del mundo del diseño e incluso de bellas artes que aprendieron el periodismo a base de trabajar en un periódico. Y también otros que vienen de periodismo que aprendieron a manejar las herramientas y la cultura visual de la infografía y funcionan igual.

Lo que está claro es que la base de la infografía es el periodismo, es trabajar con datos y con hechos, con reporterismo que se hace antes de ir a la infografía. La fórmula es un 50-50 casi.

"Los departamentos de infografía de los grandes periódicos han evolucionado. Ya no son un sector servicios sino una parte fundamental en la creación de contenidos"

- Contar historias, jerarquización, seleccionar y saber dar más importancia a unos datos que a otros... ¿Cómo se lleva todo a una historia contada a través de una infografía?

- Lo fundamental a la hora de empezar es tener una tesis a partir de los datos que vayas recopilando, que pueden llevarte incluso a otra diferente (a veces el redactor te llega con datos pero hay que saber extraer de ahí posibles lecturas...). La información te va marcando por dónde va la historia. Eso por un lado. Por otro, está la evolución de los departamentos de infografía, que han cambiado mucho desde que yo empecé. El departamento ya no es un sector servicios sino una parte fundamental en la creación de contenidos. Esto ya se ve en muchos medios, como el Washington Post o El País. Al ser creador de contenido, el infografista también tiene más mano para ver por dónde llevar la historia, como empezar, desarrollarla y sacar una conclusión; controlas la estructura y la narración.

Hay infografías en las que te sueltan los datos sin una narración y le dan al lector la libertad para consultar la información. Pero en mi caso, las infografías que trato de hacer consisten en ir guiando al lector; en plantearle una historia y, partir de ahí, le voy poniendo elementos para contársela. A veces son los datos que te vas encontrando o la propia historia lo que te va marcando ese camino a seguir en el trabajo infográfico.

- Acaba de referirse a esa nueva manera de trabajar en las redacciones donde los departamentos gráficos o de periodismo visual se mueven de manera horizontal prestando atención y apoyo a todas las secciones y áreas informativas... La transversalidad es clave para entender la labor de los departamentos de infografía, ¿no?

- Sí, así lo hacemos en el Post, donde es un lujo trabajar en un departamento de gráficos con tantas personas. Esto nos permite distribuirnos y dedicarnos a tareas según las diferentes secciones del periódico. Yo, por ejemplo, soy la única persona que se dedica a Deportes (porque no tenían antes de que llegase yo), otros cuatro se dedican a Política, otros cuatro o cinco a Internacional, e incluso todos ellos dentro de cada sección tienen sus beats [superespecializaciones]. Así los infografistas se reúnen y trabajan mano a mano con los redactores de cada sección, pero también pueden crear su propio contenido firmado por una o dos personas del equipo de gráficos. Una de las cosas que más me gusta del departamento de infografía es que acabas conociendo a toda la redacción, porque, aunque estés especializado, al final siempre puedes hacer algo con una sección diferente cuando surge la necesidad.

A mí me pasó cuando llegué a este periódico. Yo venía de hacer mucha infografía de coronavirus y de Ciencia en El País y pensé al llegar ¡uf! no sé si me cansaré de hacer infografía de Deportes, pero aquí puedes hacer otras cosas a la vez, ya sea porque tengas iniciativa en otro tema o porque haga falta echar una mano en otra área del periódico. Así, he colaborado en otro tipo de historias, a pesar de que mi ocupación principal es Deportes. Eso sí, cuando se acercan eventos deportivos importantes, voy a tope con ello, como ahora que estoy centrado en los Juegos Olímpicos de Invierno o en la Super Bowl. 

La evolución del juego en la NFL, análisis infográfico de Galocha. Enero de 2022.

- Esa perspectiva que adquieren al trabajar con varias secciones de la redacción a la vez les permite en un momento dado traer contexto e interrelaciones entre diferentes áreas, como por ejemplo ciencia y deporte, o política, economía e historia, y llevar todo eso a una infografía en la que estés trabajando.

- Sí, vas aprendiendo cosas y soluciones también. El otro día tuvimos una charla sobre creatividad, que es muy importante para nosotros. Aunque es verdad que o no siempre tienes tiempo para ser creativo o simplemente no tienes la inspiración ese día para ello. Lo que obtienes de este aprendizaje al trabajar con otros en el periódico son herramientas con las que encontrar soluciones informativas para tu día a día, que en periodismo significa soluciones rápidas para diferentes temas y enfoques. Así aprendes diferentes formas de narrar y de enfocar la información, desde lo más serio a lo más ligero. Al final, cada cosa que haces es una nueva experiencia que metes en la mochila, es un recurso que luego tienes ahí guardado cuando vas a trabajar y lo sacas cuando hace falta.

- En su caso, el cambio fue pasar de hacer esos temas más serios, infografías sobre coronavirus en pleno confinamiento para El País a de pronto recibir la llamada del Washington Post para trabajar en Deportes. ¿Cómo fue el proceso para reorientar de pronto esa manera de hacer infografías?

- Fue un proceso largo. Eché la solicitud para alguno de los 15 puestos que ofertaron en el departamento de gráficos. Aquello fue en junio y hasta noviembre no se resolvió. En principio lo solicité para un puesto más relacionado con el diseño, pero ellos decidieron al ver mi currículum que encajaba más en Deportes, ya que es algo que venía haciendo, en Líbero o Corriere dello Sport. Es un área en la que me siento cómodo y fue un buen encaje entrar así. De todas formas, al final estoy en un puesto que está en contacto permanente con el diseño. Los infografistas, cuando nos ponemos a hacer una página, somos también redactores y diseñadores. Nos hemos convertido en una especie de hombre orquesta, que está muy guay.

"Los infografistas, cuando nos ponemos a hacer una página, somos también redactores y diseñadores. Nos hemos convertido en una especie de hombre orquesta"

- Si su periódico de pronto fichó a 15 personas para gráficos es que este ha de ser un departamento muy grande. ¿Cuántos son en total y cómo se organizan para repartirse el trabajo, además de hacerlo por áreas, como comentaba antes?

- Somos treinta y pocos, que está muy bien. Al ser un equipo tan grande, los temas y las funciones están más repartidos. Dentro del departamento hay varios editores, uno por cada una de las principales secciones del periódico (Política, Economía, etc), y dentro de ellas estamos nosotros, los reporteros. Trabajamos en secciones dentro de la sección de Gráficos. En mi caso yo dependo del editor de Noticias, que es algo que crearon hace poco también y donde hacemos temas transversales relacionado con la actualidad, pensados y creados por nosotros y que acompañen a las piezas principales. 

Hay una reunión semanal para coordinar el trabajo y otras dos de brainstorming, en las que contamos en qué estamos trabajando. Ellos hacen para que las relaciones entre unos y otros sean dinámicas y hablemos unos con otros. Está todo muy compartimentado pero con la libertad de salirse en un momento dado. Trabajar así es un lujo porque puedes centrarte en un tema en el que puedes estar trabajando una semana o dos semanas como mínimo, en vez de ir a tope, a salto de mata, que es lo que suele ocurrir cuando en un departamento de infografía hay poca gente.

El récord de triples de Curry, historia infográfica de Galocha. Diciembre de 2021.

- ¿Qué tipo de cobertura de Deportes se ha encontrado en el Washington Post a diferencia de lo que conocía hasta ahora?

- Nunca me lo había planteado. En Corriere dello Sport sí noté el cambio de enfoque al ser solo un periódico de deportes respecto a cómo se hace en uno generalista. En uno más generalista, donde el público no es tan especializado, tratas de buscar la historia no solo dando datos al lector. El cambio lo noté más ahí que de El País al Post. Porque no son ESPN y lo saben, entonces no tratan de llegar a las breaking news, sino más bien análisis a posteriori. Así el año pasado en la NFL hicimos análisis de jugadas, un trabajo con mayor perspectiva ya que sabes que la gente ha visto el partido o se ha leído la crónica. Es un cambio en la manera de trabajar a nivel general.

- La deportiva es una temática muy conocida por el gran público, lo que ha de obligarle a desmenuzar los temas muy bien para ofrecer algo distinto al lector. Ahí está el reto, ¿no?

- Sí y ese reto es muy complicado. Tienes que estar al tanto de la actualidad y manejar los datos pero para no quedarte en lo superficial, no basta con organizar esos datos para visualizarlos de esta u otra manera sino buscar esa vuelta de tuerca, ese puntito diferenciador para hacerlo aún más interesante. Tienes que tener una percha muy potente. Pero no es fácil, porque puedes tener la idea, una tesis más o menos general, pero a veces has de investigar yendo más allá de los datos, para darle forma y que al final puedas contar una buena historia. Mientras llegas a eso, vas dando palos de ciego hasta que encuentras el camino, y en ese proceso de creación de una historia infográfica ese es sin duda el peor momento. Tienes que plantearte el porqué contamos esto y qué es lo que tiene que sea especial. Es lo que siempre tratas de buscar, que sea especial ya sea por el tema, por las conclusiones o por cómo te acerques a él, técnica o estructuralmente.

- Ahora que llega la gran cita olímpica, ¿cómo se prepara infográficamente esa previa de los Juegos Olímpicos de invierno, que en Estados Unidos sí tiene mucha repercusión?

- Aquí lo bueno es que se planifica mucho y con antelación. De hecho ahora tenemos reuniones para hablar del Mundial de fútbol, que es en noviembre. Así empezamos a hablar de ello y a juntar ideas. El año pasado ocurrió igual con los JJ.OO. de Tokio, que si fueron en julio, empezamos a hablar de ello en diciembre, además de que, como se habían pospuesto por la pandemia, ya había trabajo hecho desde 2019.

Así tenemos una reunión semanal en la que participan todas las personas de la redacción que de una forma u otra va realizar tareas relacionadas con los Juegos, desde los creativos, hasta los ingenieros pasando por los redactores... reuniones de cincuenta personas y ahí cada uno va diciendo los avances que ha tenido en esa semana, y así vas poniendo todo en común con los demás. Luego, aparte si estás dentro un proyecto o tema importante, tienes una reunión específica o dos sobre ello, además de una reunión semanal con el equipo de diseño y gráficos. 

Así para los JJ.OO. de invierno, aunque son menos importantes que los de verano, también seguimos esta forma de trabajar con diferentes reuniones semanales que sirven para preparar la cobertura. Va habiendo un seguimiento de mucho tiempo antes para ir generando contenido, y siempre hay unas 'balas' especiales, que es donde pones más esfuerzo (en Tokio lo hicimos con un interactivo sobre los tres deportes nuevos, escalada, surf y skate), y luego van historias más pequeñas. Y ahora iremos con un par de temas potentes que irán en la previa de los Juegos de Pekín. 

"En el Post lo bueno es que se planifica mucho y con antelación. Este mes ya hemos empezado a preparar el Mundial de fútbol, que es en noviembre"

- El hecho de que los deportes de invierno sean menos conocidos para el gran público a diferencia de otros más populares ¿le exige como infografista un trabajo añadido, quizá a la hora de explicar cosas?

- Pues creo que no. Cuanto menos sabe la gente, más fácil es. Recuerdo con una serie de trabajos que hicimos en Público sobre los Juegos Olímpicos de invierno. Claro, hablamos del público español, que quizá no tenga una base de lo que es el bobsleigh o sobre cómo funciona el esquí el alpino. Y ahí podías partir de cero y cada día explicábamos un deporte. Así resulta divertido y más fácil porque lo cuentas desde cero. Sin embargo, el problema que ahora me encuentro cuando trato de trabajar algo para los Juegos Olímpicos de Invierno es que aquí en EE.UU. no puedes explicarlos porque ya los conocen, y entonces de nuevo tienes que buscar ese punto diferencial: qué explico aquí que no se haya hecho antes o se conozca menos, y que sea importante. Eso es lo que más trabajo exige.

- Usted es uno de los últimos embajadores de la infografía española trabajando en medios internacionales. ¿Por qué se ha producido este fenómeno de creación y fuga de talentos creativos a otros países, más allá de que en esos medios de otros países pueda haber más recursos dedicados a los departamentos de gráficos?

- Por un lado, viene de la tradición que hay en España, donde se llevan celebrando los premios Malofiej desde hace muchos años y ahí se creó una comunidad. También se debe a que hay periódicos que apuestan por la infografía desde la década de los noventa, como ocurrió con La Voz de Galicia (por ahí pasaron Alberto Cairo o Chiqui Esteban, entre otros). Pero también tiene que ver la crisis de 2008 y lo que vino después en 2012 para la prensa española, donde justamente se recortó por por los departamentos de infografía. Parecía que de pronto importaba menos y mucha gente, al ver que no había una apuesta clara en periódicos españoles por la infografía pero que sí la había fuera, decidió marcharse. 

Ahora se está cuidando más la infografía que antes en España, aunque todavía en algunos medios internacionales se tiene más tiempo para pensar, para probar y para fallar. Las páginas más vistas en la historia de El País y del Post son infografías. Tiene sentido que apuesten por eso.

Retos del periodismo deportivo digital en la era de Twitch: nuevo simposio para potenciar la investigación en un área clave para la industria de los medios

 

El periodismo deportivo constituye una de las áreas clave en el momento actual para el porvenir de la industria de los medios. Se trata, además, de un campo situado en medio de una encrucijada y afronta enormes retos propiciados por la evolución tecnológica, la hiperconectividad, el auge de nuevos espacios de comunicación como Twitch y la emergencia de creadores de contenidos como deportistas, youtubers o streamers. 

Toda esta suma de factores implica una necesaria adaptación de esta área de especialización periodística a esas nuevas formas de comunicar que van más allá de los medios y las formas de consumo tradicionales, con el fin de conectar más y mejor con unas audiencias cada vez más desperdigadas. La llamada “sociedad de la atención” plantea, además, la necesidad de que el periodismo deportivo se dote de los perfiles profesionales necesarios para hacer frente a las nuevas exigencias del ecosistema digital.

Todas estas cuestiones conforman el hilo conductor del simposio titulado 'Retos del periodismo deportivo digital en la era de Twitch: nuevos actores, perfiles profesionales y ‘reconexión’ con las audiencias', que aspira a convertirse en punto de encuentro de los principales investigadores que trabajan en esta área de especialización procedentes de universidades de España y el resto de países del arco iberoamericano.

Con esta naturaleza y este propósito bien definidos, este simposio acogerá las siguientes líneas de investigación o reflexión sugeridas:

. Retos y desafíos para el periodismo deportivo digital.

. Nuevas narrativas y formatos del periodismo deportivo.

. Nuevos actores y creadores de contenido en un escenario multiplataforma.

. Redes sociales y plataformas de streaming en la emisión de eventos deportivos.

. Twitch y el nuevo modelo de consumo de eventos deportivos.

. El auge de los eSports y su repercusión en el periodismo deportivo.

. Nuevos perfiles profesionales en las redacciones de Deportes.

. Estrategias para conectar con las audiencias y adopción de nuevos modelos de negocio.

Este simposio se enmarca en la primera edición del Congreso Internacional de Nuevas Narrativas en la Sociedad Digital (Digit-All), que se celebrará los días 16 y 17 de junio de 2022 en la Universidad Politécnica de Valencia en su campus de Gandía (España) y está coorganizado con la Universidad de Castilla-La Mancha, cuya sede de Cuenca albergará la edición del año próximo.

Ya se encuentra abierto el plazo de registro y presentación de propuestas de ponencias en la web del congreso hasta el próximo 16 de mayo de 2022. Puede encontrar toda la información aquí.

Coberturas semiautomatizadas que refuerzan valores profesionales del periodismo

El debate sobre los retos éticos que implica el nuevo escenario mediático ha de acompañarse de una serie de análisis sobre cuáles son los mejores consejos para ponerlos en práctica. Por tanto, el marco de la discusión ha de ampliarse también al análisis de cuáles son esas buenas prácticas que pueden ayudar a optimizar las capacidades de las innovaciones tecnológicas para la mejora del ejercicio profesional y la consecución de un periodismo más ético y de más calidad.

Muchos autores abogan por explorar esas mejores prácticas que pueden favorecer la aplicación de esos principios éticos y conducir a un mejor periodismo en la era digital. Entre esas buenas prácticas nos referimos, por ejemplo, a la verificación, a la inserción de enlaces y la correcta atribución de las informaciones, a la agregación y la curación, al liveblogging y al tuiteo para el seguimiento de noticias de última hora, a las rectificaciones y despublicaciones, a la colaboración, moderación y participación de la audiencia, o a la diferenciación de lo público y lo privado en redes sociales.

Los medios de comunicación de referencia que más han invertido en inteligencia artificial para la generación automática de textos noticiosos también han desarrollado buenas prácticas con las que han tratado de dar respuesta a las principales implicaciones éticas que supone la coexistencia entre tecnología e intervención humana en la toma de decisiones editoriales y su repercusión en la calidad de los contenidos informativos. Por tanto, las buenas prácticas en las redacciones sirven para evaluar en qué medida esta tecnología está ayudando al periodismo a realizar mejores coberturas y cómo la salvaguarda de los valores de la profesión permite que la innovación sea aún más eficiente.

Esa necesaria coexistencia entre tecnología e intervención humana ha dado pie a la existencia de un “periodismo semiautomatizado”, un concepto que no solo constituye un estado más avanzado de la automatización, sino que además configura un terreno de convergencia en el que la tecnología y la capacidad de los editores y los redactores para tomar decisiones y contar historias son aliados. Los bots están demostrando su utilidad a los medios periodísticos por su capacidad para:

1) producir con rapidez un mayor número de piezas enriquecidas con estadísticas con las que expandir su audiencia llegando a nichos informativos;

2) y satisfacer la necesidad de muchos usuarios de estar puntualmente informados de la última hora en todo tipo de dispositivos. 

Por tanto, cabe preguntarse cómo el periodismo semiautomatizado puede fortalecer los valores periodísticos tradicionales y cómo esas coberturas semiautomatizadas pueden resultar útiles y de interés para la ciudadanía. En este sentido cabe resaltar cuatro aplicaciones de esta tecnología con gran potencial periodístico: 

1. Punto de partida para construir historias de interés ciudadano

El periodismo semiautomizado se fue abriendo paso al principio a través de proyectos y coberturas de carácter experimental que se desarrollaron principalmente en medios locales estadounidenses:

. Los Ángeles Times probó en 2014 la utilización de la inteligencia artificial para informar de patrones y tipologías de delitos que se cometían en la metrópoli a partir de datos policiales obtenidos a través de registros públicos. 

. NBC desarrolló en 2015 en su redacción de Los Ángeles el proyecto ‘Structured Stories’. Este consistió en generar historias sobre persecuciones policiales en la ciudad, que se construían automáticamente a partir de una base de datos y luego eran enriquecidas y ampliadas por los reporteros. Cada historia publicada pasaría a engrosar esa base de datos y serviría de contexto para sucesivas noticias similares. De esta forma, el bot no solo se limitaba a transformar cifras en texto, sino también a reconstruir lo sucedido contando una historia con la ayuda de un periodista.

. The Washington Post diseñó en 2016 un software denominado Heliograf, concebido inicialmente para ampliar y agilizar la cobertura informativa durante los Juegos Olímpicos de verano en Río (Brasil). Dos años después lo utilizaría también en la cobertura de los Juegos de invierno en PyeongChang (Corea del Sur). En ambos casos, el bot ofreció desde Twitter y un timeline incrustado en la web un seguimiento en tiempo real de las competiciones con actualizaciones permanentes (resultados, medallero, podios, avances, breves) que luego habrían de ampliar los periodistas en crónicas y noticias más elaboradas. Esta experiencia piloto fue satisfactoria y permitió a este medio extender y pulir esta tecnología para otro tipo de coberturas como convocatorias electorales.

2. La relevancia y el atractivo, en las coberturas locales

Esta tecnología también encuentra un terreno muy propicio para su expansión en las coberturas de noticias en el ámbito local. El periodismo de proximidad desempeña un papel clave en el ecosistema mediático actual ahora que hay que estrechar vínculos con comunidades de usuarios para atraerlos hacia modelos de pago. 

. La agencia británica Press Association produce unas 30.000 piezas semiautomatizadas al día. Para ello emplea una tecnología llamada Radar (acrónimo ‘Reporters and Data and Robots’), que permite al periodista escribir una historia genérica que luego es reproducida automáticamente en diferentes versiones adaptadas con datos a cada una de las diferentes publicaciones locales a las que da servicio. De esta forma, ofrece cobertura a 35 medios locales y regionales de 14 grupos de comunicación del país, entre los que se encuentran: Archant, Independent News and Media, Iliffe Media, Johnston Press, Newsquest, Midland News Association y Trinity Mirror. 

Desde la puesta en marcha de esta tecnología en 2017, fruto de una alianza con la startup Urbs Media, Press Association cuenta con un equipo de cinco reporteros dedicados a producir historias semiautomatizadas. Si bien inicialmente Radar se pensó solo para la cobertura de resultados electorales, marcadores de competiciones deportivas y notas numéricas sobre mercados bursátiles, actualmente sirve para informar de un amplio abanico de temáticas, que van desde sucesos, transporte, educación y medio ambiente hasta salud pública y políticas sociales. 

En muchos casos estas historias producidas por la agencia británica son publicadas tal como llegan por esas redacciones locales a las que ofrece el servicio. En otros casos, sin embargo, los periodistas de esos medios las editan, les dan contexto y las amplían con datos y declaraciones a partir de indagaciones propias y transforman esos artículos en piezas periodísticas mucho más largas y trabajadas.

 

. El servicio de noticias de la televisión neerlandesa RTL Nieuws diseñó su robot editorial Adam (‘Automatic Data Article Machine’). Esta tecnología, lanzada a finales de 2019, ya ha producido más de 2.400 historias sobre seguridad vial en carreteras, canales y ríos de diferentes zonas de Países Bajos. En este caso, el bot escribe noticias basadas en grandes cantidades de datos que han sido recopilados, analizados y editados por periodistas. 

3. El salto de calidad es aunar la rapidez y la verificación 

. Otro caso sobresaliente es el de la BBC que, a través de su News Lab, viene experimentando desde hace años con todo tipo de tecnologías adaptadas a los soportes digitales y móviles, y a las nuevas formas de consumo de la información. En el campo del periodismo algorítmico, la corporación británica desarrolló a finales de 2019 un software denominado Salco (acrónimo de ‘Semi-Automatic Local Content’) con el propósito de producir historias periodísticas semiautomáticas. Este programa permite al periodista preparar primero borradores de historias que servirán al bot como base para generar un texto con un gráfico que resume los datos más destacados. A continuación, el profesional ha de verificar lo producido por la máquina antes de publicar la noticia en la sección correspondiente. 

El 13 de diciembre de 2019, la BBC utilizó esta tecnología de manera experimental en su cobertura de las elecciones generales en el Reino Unido. Según explicaron desde la propia corporación británica, publicaron en tiempo real un total de 689 noticias online con los resultados de los comicios, las cuales se distribuyeron de forma diferenciada con los datos de cada uno de los distritos electorales existentes en el país. Además, la BBC adaptó los textos generados por Salco para producir esa noche 40 noticias radiofónicas, cada una de las cuales sería emitida en la estación local correspondiente de la corporación. Esos textos periodísticos contenían estadísticas relativas a cada territorio, con el fin de ayudar a las emisoras a presentar la historia con un ángulo eminentemente local.

La BBC ha empleado este mismo software para informar a la ciudadanía sobre los servicios que prestan los hospitales de cada localidad o condado, y las estadísticas que ofrece el National Health Service (NHS) o Sistema Nacional de Salud. Esta información semiautomatizada, que versa sobre un asunto público de máximo interés, se nutre de bases de datos que proporciona mensualmente el propio NHS y permite a los lectores comparar la fiabilidad del rendimiento de su centro de salud más cercano con los del resto del país. Para esta cobertura, la BBC genera una media de un centenar de historias al mes.

4. El impulso del reporterismo y la investigación

Pero además de ampliar las coberturas locales y agilizar el seguimiento informativo de elecciones, encuentros deportivos y resultados bursátiles, los medios de comunicación también han aprovechado la inteligencia artificial para potenciar el periodismo de investigación. 

. La agencia The Associated Press (AP) ya está experimentando con un software que facilite a los redactores hacer más reporterismo de investigación a partir de la extracción de claves en ingentes bases de datos. 

. BuzzFeed en 2015 diseñó un algoritmo basado en el aprendizaje automático para rastrear patrones de vuelos que se asemejaban a los operados por el FBI y el Departamento de Seguridad Nacional de Estados Unidos. Este medio informó sobre la vigilancia aérea por parte de estos aviones, mapeando miles de vuelos durante más de cuatro meses.

. ProPublica en 2017 creó un bot que rastreó centenares de miles de comunicados de prensa del Congreso durante tres años para extraer las palabras y frases más utilizadas por cada miembro del Senado y de la Cámara de Representantes. De esta forma, la máquina arrojó unos datos que permitían establecer comparaciones entre políticos y partidos, que sirvieron de base a los reporteros para indagar sobre las propuestas y prioridades de cada uno de ellos de cara a la opinión pública.

. El medio digital Ojo Público analizó en 2019 miles de datos en contrataciones públicas del Estado peruano e identificó relaciones políticas y financieras a través de un modelo algorítmico que ponderaba escenarios de riesgo de corrupción en este país suramericano. Con el nombre de Funes, el algoritmo identifica, selecciona y ofrece unos datos que son utilizados por los periodistas para ampliar la información acudiendo a fuentes y para redactar reportajes de investigación. 

Estas coberturas semiautomatizadas muestran las grandes posibilidades que ofrece la inteligencia artificial con el necesario criterio editorial humano a la hora de enfocar las historias. Los ejemplos mencionados demuestran cómo las innovaciones pueden ser mejor aprovechadas periodísticamente cuando esas coberturas están animadas por los valores y los códigos éticos de la profesión. Porque, de esa forma, se posibilita la existencia de filtros editoriales que garantizan la veracidad de las fuentes o las exigencias sobre las que han de construirse profesionalmente las noticias.

Más información en el capítulo de libro:

Rojas-Torrijos, J.L. (2021). "Semi-automated journalism: reinforcing ethics to make the most of AI for writing news". En: Luengo, M. y Herrera-Damas, S. (2021). News Media Innovation Reconsidered (pp. 124-137). Hoboken, NJ (EEUU): Wiley-Blackwell.

Newsletters deportivas para estar bien informados más allá de las secciones tradicionales

Las newsletters o boletines de noticias se han convertido en estos últimos años en un producto estratégico para muchos medios a la hora de trasladar directamente los contenidos a segmentos de público interesados en temáticas específicas. Constituyen una avanzadilla hacia el nicho, la superepecialización y la personalización, y vienen a reemplazar a las secciones en las que tradicionalmente se ha organizado la cobertura de las distintas áreas informativas.

También en Deportes esa división del trabajo entre fútbol (u otros deportes mainstream) y todo lo demás parece ya caduca y superada en las nuevas plataformas digitales, en las que los aficionados demandan estar puntualmente informados, en tiempo real, y a la carta, de su equipo, su liga, y, a ser posible, en su ciudad. Hasta tal punto esto es así que la información deportiva local se ha erigido, además, como uno de los contenidos periodísticos que conduce hacia más suscripciones digitales, ahora que muchos medios avanzan decididamente hacia modelos de pago.

Así las cosas, las newsletters de temática deportiva han proliferado en los últimos tiempos, muchas de ellas nativas (la newsletter es el medio), que además de presentar una amplia y variada selección de contenidos (propios y ajenos) a través de su sitio web y en el boletín que envían a buzones de correo electrónico de usuarios, han dado el salto a Twitter. Cada vez más, son productos periodísticos de autor, elaborados por especialistas en una materia determinada.

A continuación, destacamos una relación de newsletters de interés sobre temática deportiva, que son fuentes para periodistas y aficionados no solo interesados en competiciones y protagonistas de su entorno más próximo, sino también en lo que acontece en el ámbito internacional:

Daily Football Briefing, newsletter gratuita y personalizada de la edición británica de The Athletic, centrada sobre todo en la Premier League.

Axios Sports: curación de historias, datos de grandes ligas, tecnología, publicaciones de deportistas en redes sociales, trivial y efemérides.

The Recap: un resumen semanal del mejor reporterismo de la sección de Deportes de The Guardian. Se publica cada viernes por la mañana.

Scoreboard: newsletter que contiene cada sábado por la mañana lo mejor del equipo de periodistas dedicados a cubrir el negocio del deporte en el Financial Times. Convertida en un vertical ante la inexistencia de una sección de Deportes al uso en el diario, como explica en esta entrevista su máximo responsable, Murad Ahmed. 

NYT Sports: newsletter semanal que recoge lo mejor de ls sección de Deportes de The New York Times e incluye una minisección de lecturas recomendadas de medios de la competencia.

Rory Smith on Soccer: nueva newsletter sobre fútbol internacional, elaborada por su especialista en la materia.Una de las newsletters de autor por la que apuestan ya los medios. También NYT ofrece la de Marc Stein sobre NBA.

Awful Announcing: newsletter bisemanal que recoge artículos de esta web dedicada a noticias sobre medios deportivos e historias y análisis de las principales competiciones en EE.UU.

SportTechie: newsletter diaria de este digital de nicho especializado en empresas, marcas y tecnología vinculada a deportistas y competiciones deportivas. Se puede seguir en Twitter en la cuenta @SportTechie

(Este post actualiza el publicado el 31 de octubre de 2019)